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암자의 핀란드 모더니즘 : 10 가지 모범 사례

"황금 세대. 핀란드 건축과 디자인의 현대화"전시회는 11 월 14 일 상트 페테르부르크의 핀란드 연구소와 공동으로 국립 암자 박물관 본부에서 시작됩니다. Alvar Aalto Museum의 원본 그림, 사진, 모형 및 디자이너 작품 (Jyväskylä), 디자인 박물관 (헬싱키) 및 핀란드 건축 박물관 (헬싱키).

생명의 요청에 따라 전시회의 큐레이터 인 Ksenia Malich는 국립 허미 티지 현대 미술관 (Hermitage Museum of Contemporary Art)의 연구원으로 자신이 좋아하는 전시회 10 개를 선정하여 이야기했습니다.

크세 니아 말 리치

전시 큐레이터

이브스키 엘라 워크 클럽

알와 르 알토

1924-1925 

Alvar Aalto Museum 컬렉션에서

핀란드 모더니즘의 역사는 1920 년대 유럽의 급진적 인 건축 적 표현에 비추어 볼 때 종종 현대적인 프로젝트를 전체적으로 이해하는 데 매우 중요한 역사적 연속성으로 무시되는 상황을 분명히 보여줍니다. 1917 년 핀란드는 독립을 얻었습니다. 물론 젊은 핀란드 건축가들은 다른 유럽 도시들보다 열등하지 않은 새롭고 현대적인 건축을 꿈꿉니다. 신화화 된 생물과 중세 인용구가있는 장식품은 더 이상 증기와 전기에 의존하는 유망한 현대성의 요구를 충족시키지 않습니다. 그러나 핀란드의 기능주의는 유토피아 엄격 성과 독일 바우 하우스와 소비에트 구성주의의 특징 인 디자인의 총 축소로 특징 지워지지 않았다.

1920 년대 핀란드 건축가의 프로젝트에는 무언의 기능주의가 있습니다. 신고전주의와 아르 데코 기법을 바탕으로 건축가들은 핀란드 건축의 주요 특징 중 하나 인 예술적이고 건설적인 합리성을 측정했습니다. Alvar Aalto의 초기 작품-Jyvaskyla의 워킹 클럽-은 이탈리아 르네상스에 대한 열정의 증거입니다. 그러나 장식적인 수단의 견고성, 외관의 형상화 된 그림 및 순서의 추상적 해석에서 새로운 대형 스타일의 잠재력은 이미 분별되어 있습니다.

로바니에미의 호텔 포 yan 호비

파울리 에르 네스티 블롬 스테 트

1935

핀란드 건축 박물관 컬렉션에서

핀란드 건축가는 첫 기계 시대의 기술을 열정적으로 연구했습니다. 진보의 요구 사항을 충족시키는 새로운 모든 것에는 미적 대상의 속성이 부여되었습니다. 철근 콘크리트 구조물 및 광범위한 유약, 크롬 피팅, 알루미늄 셔터 및 리놀륨 코팅, 미닫이 문 및 내장 조명. 건설 산업은 주거용 건축에 새로운 기술을 널리 사용할 수 있도록 충분히 개발되지 않았지만 1930 년대 핀란드에 지어진 공공 건물-호텔, 영화관-이 기능은 나중에 이름이 지어진 초기 근대주의, 흰색 기능주의의 기념비가되었습니다. 무대.

그러한 프로젝트 중 하나는 로바니에미의 포 Po 호비 호텔 파울리 블롬 스테 트 (Pohjanhovi Hotel Pauli Blomstedt)였습니다. 호텔은 모든 객실에서 이용 가능한 에어컨, 현대식 주방, 온수 등 최신 기술을 갖추고 있습니다. 가장 비싼 아파트에는 욕실이있었습니다. 호텔의 넓은 테라스는 태평양 라이너의 갑판과 같이 케미 조키 강 유역을 따라 "세일"했습니다. 1944 년 10 월 10 일 (라플란드 전쟁 중) 독일군은 건물을 폭파하여 핀란드 기능주의의 걸작에서 철근 콘크리트 보강 산을 남겼습니다.

칸논 코스키 교회

파울리 에르 네스티 블롬 스테 트

1933

핀란드 건축 박물관 컬렉션에서

Kannonkoski 교회는 뛰어난 현대적이고 동시에 가부장적 전통 프로젝트입니다. 힐딩 에케 룬드 (Hilding Ekelund)는 1920 년대 이탈리아 건축가에 대한 사랑이 아키 텍 투라 미라에 대한 사랑과 농촌과 지방의 조화를 위해 연결되어 있으며, 그 특징이 건축가와 자연의 패리티이기도하다는 점을 다시 언급했습니다. 조경에 대한 연구는 건축가들에게 일반적인 작곡 솔루션을 제공하고, 리듬을 설정하고, Alvar Aalto가 차례로 그림을 결정한 것처럼“내부적으로 직관적 인”솔루션“aimless”에 대한 검색을 유발했습니다. 이런 의미에서 모더니즘은 단순히 건축가들에게 완전히 다른 건설적이고 표현적인 가능성을 열어 주었고 훨씬 더 독립성을 주었다.

미국 뉴욕의 세계 박람회를위한 핀란드 파빌리온

알바 알토

1939

Alvar Aalto Museum 컬렉션에서

Aalto는 기후, 지형 및 천연 자원에 중점을 둔 "국가"라는 용어를 피했습니다. 동시에, 그는 파리 (1936-1937)와 뉴욕에서 열린 국제 전시회를 위해 디자인 한 두 개의 파빌리온은 핀란드를 매우 독특하게 국가적 맥락에서 정확하게 대표했습니다. 풍경 사진, 이로 인해 현지 제조 상품의 박람회가 크로스 컨트리 스키에서 임업 기계로 확대되었습니다. 생산. 그리고 Aalto가이 프로젝트에서 사용한 재료 자체는 핀란드 건축 전통과 목조 건축 기술의 재검토와 직접 관련이있었습니다. 뉴욕 파빌리온은 20 세기에 핀란드의 현대 건축이 개발 될 예정인 이원성을 상징했다. 인본주의에서 물질주의, 기능에서 그림으로의 접근, 합리성에서 감정까지, 알토의 동시대 인 중 한 명이 자유롭게 발전하는 공간에 대한 바로크 적 이해와 비교 한 것이다.

타피 올라 센터, 에스 포 관점

 

아른 허비

1956

핀란드 건축 박물관 컬렉션에서

1950 년대 핀란드 모더니즘의 가장 유명한 실험 중 하나는 Espoo의 Tapiola 교외입니다. 이 지역은 개인 이니셔티브로 생겨 났으며 젊은 세대의 핀란드 건축가-Aarne Ervi, Aulis Blomstedt, Villo Revell, Marcus Tavio의 전체 색상이 작업에 참여했습니다. 교외에서의 생활은 가장 작은 것으로 생각되었습니다. 개발 된 인프라를위한 프로젝트 : 주거용 건물, 행정 건물, 교회, 백화점, 영화관, 체육관, 수영장 및 테니스 코트가 건설되었습니다. 고층 주거 지역, 테라스 하우스, 스튜디오 하우스, 높이가 다른 건물, 공공 및 스포츠 시설과 같은 다양한 유형의 구조물이 테스트되었습니다. 집들 사이에는 광범위한 녹지대가있었습니다. 보행자 도로와 고속도로는 보행자, 공공 및 개인 차량, 자전거의 흐름을 분리하도록 설계되었습니다.

타피 올라, 에스 포의 체인 하우스. 1953 년 Aulis Blomstedt

헬싱키 에델 라 란타 (Ethelaranta) 산책로의 산업 센터와 팰리스 호텔

빌리 어 레벨,
케이오 페티 아이 아

1949-1952

핀란드 건축 박물관 컬렉션에서

Villier Revell은 표준화 된 공장 생산의 진전으로 건축의 획기적인 발전을 꿈꿨습니다. 그러나 건물 인프라는 건축가들과 어울리지 않았습니다. 결과적으로 현대 기술은 종종 더 전통적인 방식으로 모방된다는 사실로 이어졌습니다. 생산은 저렴하지는 않았지만 반대로 더 복잡하고 비싸졌습니다. 여기에서 1950 년대 건축의 엄청나게 높은 품질, 세부 사항에 대한 신중한 연구는 거의 결과에 대한 우려를 나타냅니다. 이러한 상황으로 인해 다른 국가에서 빈번한 배타주의를 겪는 고전적인 국제 스타일의 기념비는 핀란드의 국가 학교의 자부심과 상징입니다. ранteläranta 제방의 팰리스 호텔에는 이러한 기호가 지정되어 있습니다. pylons에 연속적인 유약 테이프가있는 다층 건물이 항구를 향한 전면 외관을보다 쉽고 역동적으로 만듭니다. 2 층의“실종”은 홀과 호텔의 밀폐 된 공간을 제방과 통합하여 건물을 사회 및 사회 생활의 중심으로 바꾸는 역할을합니다.

헬싱키 팰리스 호텔의 카페 바 인테리어 디자인. 올라 비 한 니넨. 1949-1952

하우스 "Marimecco"

아르노 루 우스 부 오리

1965-1966

핀란드 건축 박물관 컬렉션에서

구조의 무제한 개발이라는 아이디어는 건축 혁신적이라고 할 수 없습니다. 가볍고 접을 수있는 구조를 기반으로 한 일본의 전통적인 목조 건축 또한 개방형 개방형 건축의 원칙에 기초했습니다. 핀란드에서 조립식으로 만들어진 산업 시설에서 일한 가장 유명한 건축가는 Aarno Ruusuvuori였습니다.

1966 년 Ruusuvuori는 Marimekko 회사를위한 Mariküla 마을 개념을 개발했습니다. 주민들은 근처에 건설중인 공장에서 일한다고 가정했습니다. 목조 코티지는 3,500 명을 위해 설계되었습니다. 나중에 건설 현장과 정착지가 Porvoo에 더 가까이 이동했습니다. 그 결과 공장에서 목재지지 구조물로 제조 된 4 개의 표준 모듈 중 하나의 실험용 주택 만 건설되었습니다.

Nuutayärvi 공장을위한 Saara Hopea-Untracht 조리기구 시리즈

사 아라 호카-운트 레흐트

1953-1954

주전자 "1618"및 음료 용 안경 "1718"디자인 박물관 컬렉션에서

1951 년 유명한 아라비아 공장의 예술 감독 인 카이 프랭크 (Kai Frank)는 지방 유리 제조소 Nuttajarvi의 책임자로 임명되었습니다. 현재 식기 디자이너는 일상 생활에 비현실적이며 극도로 제한된 대상을 위해 물건을 만드는 것에 대해 끊임없이 비판을 받았습니다. Kai Frank와 그의 조수 Saara Hopea는 매일 사용하도록 설계된 시리즈에 베팅했습니다. 그들은 간결한 단순 모델 (현지 시장에서는 절대적인 참신함)을 생산했지만 즉시 6 가지 색조 옵션을 제공했습니다.

의자 "공"

 

에로 아르 니오

1968

안락 의자 "공". 공장 "아스코" Eero Aarnio의 아카이브에서

1960 년대 초, 새로운 합성 재료 인 플라스틱 및 유리 섬유가 등장했습니다. 우주 탐사 분야에서의 발견은 디자인에 큰 영향을 미쳤습니다. 미지의 정복되지 않은 우주의 이미지는 1960 년대의 핵심 주제가되었습니다. 플라스틱과 인체 공학적인 유선형 모양은 미래의 세계에서 부인할 수없는 특성 인 것 같습니다. 이 취미의 가장 놀라운 예는 Eero Aarnio의 작품입니다. 1960 년대 Aarnio 가구는 매년 쾰른 국제 가구 전시회에서 시작되었습니다.

점프 수트

 

아니카 리말

1966

죄수 복. 공장 "마리 메코".(사진관 Seppo는 디자인 박물관 컬렉션에서 저장합니다)

오랫동안 핀란드 의류 산업은 실제로 디자인 분야와 관련이 없었지만 1950 년대에는 마리 메코와 부코와 같은 두 회사가 예외가되었습니다. 그들은 핀란드의 패션 기관차의 정책에 영향을 준 사업가가 아닌 디자이너에 의해 설립되었습니다. Marimekko의 최초 전임 디자이너는 Vuokko Nurmesniemi로 오늘날 전설적인 모델을 많이 만들었습니다. Nurmesniemi는 자신의 회사를 조직 한 후 Annika Rimal로 교체되었습니다. 그녀의 스타일은 1960 년대 핀란드 패션 아방가르드의 전성기와 관련이 있습니다 : 명확하고 단순한 컷, 독특한 패브릭 패턴, 미래의 우주 이미지

비디오 시청: 나를 현저하게 바꿀 수 있는 방법 ft. 데일리리포트 성공사례 (12 월 2019).

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