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다큐멘터리 "기술 미학 : 우랄 디자인"

네트워크는 다큐멘터리 "기술 미학 : 우랄 디자인"을 발표했습니다. 영화는 두 번째 사진을 지원하기 위해 YouTube에 게시되었습니다. 11 월 6 일 Yeltsin Center는 Leningrad 디자인 스쿨에 대한 "기술 미학"의 초연을 주최합니다. Ekaterinburg 주변의 삶은 작가의 의견과 함께 사진의 전체 버전을 게시합니다.


일리아 폴리 안 스키

생산자, 아이디어의 저자

2 년 전, 러시아 디자인의 정체성, 세계적 맥락에서의 특징과 차이점에 대해 생각하기 시작했을 때, 현대 디자인의 배경을 배우는 것이 흥미로워졌습니다. "러시아 생활의 현재 장애의 원인은 무엇입니까, 아마도 디자이너일까요?"라는 질문에 대한 답변을 찾으십시오. "왜 러시아 산업 디자이너들이 해외에서 수요가 많은지, 그러나 러시아에서이를 아는 사람이 거의 없는가?"

당시 주요 소비에트 디자인 잡지였던 소비에트 잡지 Technical Aesthetics가 손에 들었다. 이 잡지는 All-Union Scientific Research Institute of Technical Aesthetics에서 거의 30 년 동안 활동했습니다.

내 친구와 나는 체계적인 디자인 방식을 사용했던 Dmitry Azrikan과 같은 국내 디자이너의 개발과 사고에 깊은 인상을 받았으며 1985 년에 그의 그룹과 함께 "스마트 홈"SPHINX의 개념을 개발했습니다. 또는 Vyacheslav Glazychev는 시스템 사고와 공감에 대한 토론에서 디자이너의 주요 도구로 사용됩니다. 그리고 이것은 70 년대와 80 년대에 있습니다. 나는 즉시 이것에 대해 더 알고 싶어서 동료들과 공유하고 싶었습니다.

디자인의 지역 정체성에 관해서는-소비에트 연방에는 All-Union Research Institute of Technical Aesthetics의 지점이 있었고 그중 하나는 Sverdlovsk에있었습니다. 우리는 창립자, 연구원 및 디자인 아티스트를 만났습니다. 25 년간 폐쇄 된 스베르들로프 스크에서 국가의 문화를 창조했습니다. 예를 들어, 우랄에서 첫 번째 디자인 팀의 일원 인 Elena Aleksandrovna Vyaznikova는 다음과 같은 말로 이러한 사건을 회상했습니다.

디자인의 지역 정체성에 대한 검색은 표준화 된 글로벌 디자인 방법과 스타일의 물결에 치열합니다. 따라서 현지 이야기에 대한 관심이 급증합니다. 예를 들어, 캐나다에서 온 친구들이 영화 "Design of Canada"를 발표하고 있습니다. 이것은 물질과 시각 문화의 발전에 대한 지역 이야기에 관심이 있음을 나타냅니다.

촬영에는 1 년이 걸렸습니다. 우리는 오랫동안 영화의 미래의 영웅을 찾고 있습니다. 우리는 아치의 교사에게 연락을 요청하고 차 한 잔을 마시기 위해 잠재적 인 영웅에게갔습니다. 그 결과, 우랄 디자인 스쿨 (Ural School of Design)의 창립자, 소비에트 디자인 아티스트, 방법론 학자 및 역사가가 영웅이되었습니다.

그런 다음 디자인은 레이아웃이있는 도면에 관한 것이므로 보관 자료를 검색했습니다. 산업 디자인, 프로젝트 사진 및 개인 보관 사진에 대한 증언을 공유 한 참전 용사들의 불타는 눈을 보는 것은 매우 기뻤습니다. 보존 된 모든 기록 보관소를 찾기가 어려웠지만, 수행 된 작업은 영화에 포함되지 않은 우랄 디자인 스쿨 (Ural School of Design)의 프로젝트 전시의 기초가되었습니다. Plotinka의 건축 및 디자인 박물관에서 우랄 디자인에 대한 상세한 회고가 담긴 전시회가 열리고 있습니다.


레오 마 브린

감독

촬영 과정이 어떻게 진행되는지에 대해 이야기하면 침착하게 한 단어로 설명 할 수 있습니다. 우리는 즉시 돈과 시간 측면에서 우리의 능력을 명확하게 이해했습니다. 따라서, 우리는 급히 준비하지 않고 매번 준비하는 데 시간을 할애하고 우리가 가진 것을 최대한 활용하려고 노력했습니다. 제한된 예산으로 인해 우리는 초 고화질 이미지를 얻을 수 없었고, 드라마 제작으로 인해 영화를 극대화해야 했으므로 캐릭터와 스토리에 중점을 두었습니다.

전체적으로, 우리는 약 15 개의 교대를 가졌지 만, 보통의 경우와 같이 연속이 아니라 자유 스케줄에있었습니다. 영화의 주인공은 매우 활발하고 바쁜 성격으로 밝혀졌으며 앞으로 몇 주 동안 시간이 예정되어 있었기 때문에 주로 인터뷰로 구성된 촬영을 늘려야했습니다.

대부분의 시간은 연구 과정, 영화 주제에 대한 몰입 및 보관 자료 수집에 소비되었습니다. 처리해야하는 정보의 층이 엄청 났기 때문입니다. 편집 단계에서 우리가 필름에 포함시킬 수있는 모든 선택된 자료와는 거리가 멀다는 것을 깨달았습니다. 아마도 이것이 Plotinka의 건축 박물관에서 열리는 전시회를 열망하는 이유 일 것입니다.


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표지: "기술 미학 : 우랄 디자인"

비디오 시청: 다큐멘터리 태평양전쟁, 太平洋戦争, Pacific War 3부작 합본 (일월 2020).

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